La dirección artística del festival presentó ayer la selección oficial de la presente edición, y el titular se escribe solo: ocho de las veinticuatro películas en competición principal son producciones latinoamericanas, la cifra más alta en la historia del certamen y un indicador inequívoco de que algo está ocurriendo en las cinematografías de la región.
México lidera la representación con tres películas. Brasil y Argentina aportan dos cada una. Colombia, con su primera película en competición oficial en veinte años, cierra el bloque.
“No es una decisión política ni de cuotas”, dejó claro el director artístico en la rueda de prensa. “Es que el cine latinoamericano está produciendo algunas de las obras más arriesgadas y necesarias del momento. Teníamos que seleccionarlas”.
Las películas más esperadas
‘El año del diluvio’ (México), ópera prima de Valentina Cruz, narra la historia de una familia de pescadores en el Golfo de México que ve cómo su modo de vida desaparece ante el avance del mar. Rodada en 16mm y con actores no profesionales, fue comparada por los críticos que la vieron en preestreno con el neorrealismo italiano de los años cincuenta.
‘Depois do fim’ (Brasil), del consagrado director Ivo Braga, es una historia de amor imposible ambientada en el Brasil del siglo XIX que toca los temas de la esclavitud y la resistencia cultural. Con un presupuesto de producción récord para el cine brasileño independiente, ha tardado siete años en llegar a la pantalla.
‘La última estación’ (Argentina), de la cineasta Florencia Ríos, es la más política de las seleccionadas: un documental de creación sobre el cierre de las últimas líneas de ferrocarril rurales en la Patagonia y las comunidades que quedaron aisladas. Premiada ya en Sundance, llega al festival como una de las favoritas de la crítica.
El cine europeo, en busca de renovación
La selección europea —doce películas de ocho países— refleja una cinematografía en transición. Los grandes nombres de siempre están ausentes o representados por obras menores; en cambio, aparecen varios directores en sus segundos o terceros largometrajes que apuntan a convertirse en las voces de su generación.
Destaca la presencia de tres directoras en la competición europea —el año pasado fueron solo una—, un avance que las organizaciones de género del sector han celebrado sin dejar de señalar que la paridad sigue siendo una asignatura pendiente.
El debate sobre la plataformas y el festival
Inevitablemente, la presentación de la selección volvió a abrir el debate sobre la relación de los festivales con las plataformas de streaming. Dos de las películas seleccionadas en la sección paralela de “Nuevas Visiones” son coproducciones con servicios de streaming que no se estrenarán en salas de cine antes de su emisión digital.
El director artístico evitó posicionarse claramente, aunque sí aclaró que la competición oficial sigue exigiendo estreno previo en salas: “El festival es ante todo una celebración del cine como experiencia colectiva. Eso no cambia”.
El festival arranca el próximo 15 de marzo. Las entradas para las proyecciones de prensa y el público general ya están a la venta en el sitio oficial.